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2005年中美合拍的《魔比斯环》曾是中国科幻电影史上的一次探索与突破，该片在形式上做足了科幻之感，使用了当时先进的特效技术，但却未能获得国内观众的青睐。这主要是由于该电影在内容上完全照搬西方模板，使用的演员也是清一色的外国人，受众在观看体验时难免产生“东施效颦”之感。

反观电影《流浪地球》,其核心故事来源于我国同名短篇科幻小说，小说作者刘慈欣凭借另一部作品《三体》曾获得过具有“科幻界的诺贝尔奖”称号的雨果奖。有如此权威的背书和如此优秀的文学作品，《流浪地球》的成功可以被预见。《流浪地球》小说中的故事世界纷繁复杂，小说通过描写男主角的一生，讲述了地球逃逸太阳系的整个过程。

小说中

的剧本大纲。

从小说到电影，《流浪地球》做到了用中式思维去讲述中国人自己的科幻故事，最终获得海内外华人观众的一致认可。优质的华语科幻文本数量非常有限，源文本的稀缺始终是华语科幻电影发展的掣肘。只有用中国人的思维和角度看待这个世界，展开最丰富、最大胆的想象，创作出一批优秀的科幻文本，华语科幻电影才能真正走出创作困境。

(二)电影特效技术的差距

技术的不同，可以将电影特效分为实景特效和电脑特效两类。在片场就可以完成拍摄的部分属于实景特效，需要依托强大的科学技术在电脑端完成的则属于电脑特效。在实景特效方面，华语科幻电影并没有明显劣势。在拍摄电影《流浪地球》时，整个美术组超过300个工作人员布置了近10万平方米的实景特效场地辅助拍摄，保障了电影实景特效的质量。

目前对华语科幻电影实景特效拍摄有所掣肘的是高端专业的机器设备，以摄影机为例，当下主流的电影摄影机SONY、ARRI、BMD都来自国外

到《刺杀小说家》,当前华语电影特效技术人才已经达到了百分之百内循环，《流浪地球》的“2003个高级特效镜头”全部出自国内顶尖特效团队。但在特效技术的运用上，创作者依旧需要一些时间去弥合国内外的差距。

早在19世纪末好莱坞科幻电影《星球大战》就已经使用数字合成、动作捕捉、运动跟踪等一系列计算机技术，实现了从制作到放映的全数字化。虽然近几年中国电影工业发展迅猛，但国内电影的工业化制作流程还不够规范，很多科幻电影在特效上缺乏自主创新型，模仿盗猎之风盛行，最终导致成片效果差强人意。

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