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莫三妹是一个逐渐被社会边缘化的小人物。要说他真有多坏倒也没有（入狱是一时冲动惹下祸端），但要说他的人生会继续坏下去，那的确大有可能。那些玩世不恭、自我放弃的人，往往曾发出过求救信号，当没有人get到、或者没有人愿意施救，他们才真正摆烂下去，以放纵与堕落当作洒脱，掩饰内心的孤独与荒凉。

莫三妹（朱一龙 饰）

可以说，在这个残酷的社会里，他们的人生大概率是没有光的。好一点的，就是不再走弯路，娶妻生子，庸庸碌碌、安分守己地活下去；糟糕一点的，稍不留神就成了社会新闻中再次犯事的刑满释放人员，一步错步步错，在不归路上越走越远。

由朱一龙来诠释莫三妹，挺让人惊喜。毕竟朱一龙荧屏与银幕中的形象以“文气”为主，这一次突破性地饰演一个三句话不离“老子”的底层糙汉、地痞流氓，形似也神似。

莫三妹是幸运的，他遇到小女孩武小文（杨恩又 饰）。虽然一开始，小文是以他的克星的形式出现的。

武小文（杨恩又 饰）

小文的外婆去世了，在不懂生死的小文眼里，外婆藏在黑色的箱子里，被莫三妹运走了。她找到莫三妹，要他告知外婆的下落。

从小跟外婆长大，爸爸妈妈不知所踪，小文有着底层孩子的早熟、聪慧、执拗，以及“江湖气”。她头上有着哪吒的两个鬏鬏，手拿哪吒的红缨枪，也有着哪吒的脾性，生起气来，与莫三妹一样一口一个“老子”，把莫三妹折腾得束手无策：“你是上天专门派来毁老子的是吧？”

莫三妹一度受不了小文

但莫三妹又很快发现：自己与小文同病相怜，凶悍只是保护色。小文失去外婆，大抵像他失去爱人、人生失去支柱；成为孤儿的小文只能寄养在舅舅家，舅妈显然不欢迎这个“不速之客”，话里话外尽是嘲讽，就像不被哪一方接纳、孤独无依的自己……“老子就是见不得这群妖魔鬼怪欺负人”，半推半就下，他给了小文一个家。

莫三妹与小文同病相怜

世人无数次书写爱、讴歌爱，但如果说爱有形状，“羁绊”一定是其中之一，像绳索一样将我们彼此牵绕，哪怕是毫无血缘

的叙事主线，但电影并不止于此。“转变”这个

是国内少有的以殡葬行业为切入点的电影，

是刘江江自编自导的处女作，刘江江的爷爷从事殡葬行业，导演从小耳濡目染，对死亡有更多敬畏。首次担任监制的韩延，此前执导的《滚蛋吧！肿瘤君》《送你一朵小红花》均涉及“生与死”的议题，《人生大事》异曲同工。沉重的死亡，与温暖的表达形成互文；人文的议题，与商业的可看性和谐兼容。这是当前国产电影极匮乏的一类片子，疫情下冷清的电影市场需要这样一部片子。

感性上希望《人生大事》能够大卖，理性上也得承认这并不是一部完美的电影。它塞入太多东西、太多议题，有时让人联想到《入殓师》，有时让人联想到《小偷家族》（尤其是最后一幕，这个“临时家庭”一起看星星），有时让人联想到《白兔糖》……固然导演将每一条线都讲得流畅自然、杂而不乱，但它的表达终究都在预期之内，并且因为篇幅等各种因素的影响，必须稀释那些更真实的残酷，剔除人性中那些幽微复杂的部分。

这个故事得以成立的前提，是每个人都有洁净而剔透的灵魂，它顶多是暂时被现实蒙上灰尘；当我们想要努力生活时，现实的一切阻力就消失不见。显然，这么美好的故事大概率只能存在于电影里。有太多的莫三妹在不断被边缘化后走上弯路，也不是每个小文都能像天使一般成长；现实生活有可能柳暗花明，却也时常祸不单行，厄运专挑苦命人。《人生大事》很温暖，却也显得稍稍单薄与天真。或许这是商业考量下的妥协。

这不影响我们被电影打动。作为小人物，很多时候我们能够依恃的武器，就是人性中那些美好的品质，善良、勇敢、正义、坦荡……现实的重压之下保留纯粹的灵魂太难，至少在电影里，在我们被电影感动与影响的那段时间里，我们内心翻涌着正向的信念。

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