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擎天撼地的恐龙或怪兽的身影，在影视作品中屡见不鲜，但你是否好奇，从来没有人见过真正的龙，其形象，也许能通过生物专家与艺术家协力塑造出来，那么声音呢？

这种现实不存在的声音，有赖声音设计师超乎想像的创意，不全然是来自猛兽嚎叫声，也会从许多不同的动物声、人声，甚至物品摩擦声取材。 本文将揭开《侏罗纪

、《哥斯拉》等电影，其幕后的声音制作，带你了解声音设计师，是怎么替这种奇幻又神秘的生物发声。

《侏罗纪

的恐龙声，其实来自这些动物当年《侏罗纪

荣获奥斯卡三项大奖，一项无疑是最佳视觉效果，另外两项则都与声音有

里，机器人T-1000 戳碎一个人眼窝的声音，就是来自它咀嚼饲料的声音。此外，幼象特别的高频叫声，也是暴龙吼叫的基本元素，加里依旧强调：把小型动物发出的声音放慢创造出来的效果，比直接用大型动物声音还要有趣。谈起经典的迅猛龙进厨房一幕，加里难掩尴尬：说起来很不好意思，但是它们互相沟通的声音，其实是陆龟交配发出的声音。

加里回忆；在海洋世界取材的时候，那里的工作人员跟他说要不要录两只陆龟交配的声音，因为陆龟交配时间很漫长，加里花了好几天的时间坐在那里边看边录。另外，马的嘶嘶声以及抓狂的鹅，也都是迅猛龙的声音素材，多样的声音表现不同的生物行为，也让它们不只看起来逼真，听起来也仿佛实际存在的生物。

其他像是恐龙破壳而出的声音，也是取自各种幼兽出生的声音，可以说整个恐龙世界的幕后，其实就是现实中的动物园。演员精湛演出，化身《霍比特人》的荒谷恶龙金色史矛革提到巨龙角色，怎么能不提《霍比特人》系列的史矛革。

声音设计师戴维?法玛尔表示，自己最喜欢的片段，不是什么大场面动作戏，而是史矛革与霍比特人比尔博 对峙一幕，它低沉的嗓音，是来自“奇异博士”康伯巴奇动态捕捉时的精湛诠释。

声音设计上强化了低频的音调，同时加上鳄鱼低吼，以及一些回音效果，让康伯巴奇的气息与谈吐，俨然就像真正的巨龙，对于诠释一条龙， 康伯巴奇则表示要忽略众人的既定想法，才能帮助自己进入角色。

至于狮子老虎这类的猛兽，声音早就被频繁运用在影视作品中，因此在《霍比特人》中，特别选择鳄鱼，替史矛革打造凶猛野兽声，它发出的喉音与低吼，主要就是以鳄鱼为本。

法玛尔甚至向专门为声音素材档案库，录制鳄鱼声的录音师讨教，也在佛罗里达的沼泽区，现场录制鳄鱼声音素材。至于要怎么让声音更丰富，使其更像是浑然天成的嗓音，而不只是单纯的嘶吼，法玛尔解释：不用过度更改的声音当然是最好的，但也可以透过音高变化来达到这点。核辐射怪兽之王《哥斯拉》一吼传世的独特混合声最后的压轴来到经典怪兽?? 哥斯拉。

这只最早来自日本东宝电影

电影的声音技师，实际走访动物园取材，但是试过无数种动物的声音组合，始终觉得太过自然，无法确实表现出哥斯拉的特别。无计可施的情况下，他们找上了为这部电影配乐的作曲家伊福部昭。

伊福部昭果真想出极为特别的解决办法 ：他们将皮手套抹上松焦油增强摩擦力，接着用与琴弓弹奏方式相反的垂直方向，来回摩擦一把坏掉的低音提琴上最低音的E 弦，成功创造出迥异的悲鸣声，最后再叠上之前录制的各种动物声，经典的哥斯拉怒吼自此诞生。

时隔60 年，2014 年新版《哥斯拉》，美国传奇影业决定重新打造日本的哥斯拉。声音设计师伊桑?范德莱恩和埃里克?阿达以原版的声音作参考，花费了六个月的时间，从开关生锈的车门锁链、手掌摩擦军鼓，到干冰冷却通风管产生共振，试验各种玩转摩擦力的新方法，只为创造出更棒的吼声。

此外，他们还使用特别的收音麦克风，录下人耳听不见的超高频环境音，进录音室调整后再融入怪兽声中，赋予哥斯拉一种从没有人听过、仿佛来自另一个世界的音频。最后搭载杜比全景声系统的声音格式，也能让戏院中的观众感受到更立体、更全面的哥斯拉震撼力。

但对于新版吼声真正的配方，声音设计师们保密到家，范德林表示：我们已经宣誓要带着它（吼声）入土了。埃里克则说：如果我们告诉所有人，他们听到吼声时会去想那是怎么一回事，但我们希望他们只专注在哥斯拉本身。看完这些，大家是不是觉得有懂了很多多呢？本文由阿山带你观电影原创，欢迎留言关注哦。






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