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a1272 · 发表于 2022-4-23 00:22:35

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《断·桥^百度云》（全集免费共享）网盘资源完整熟肉下载

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《断·桥》实时更新高清版

电影观看：

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场面调度及长镜头

何非光抗战时期导演的影片《保家乡》作为何非光的第一部电影，采用无声制作手段进行拍摄。与其初次跨界进行剧本创作的激情相反，他在摄影方面最大限度地追求真实感与客观性。

影片中含有大量的长镜头，抗战系列影片大都含有一些大场面的正面抗战，即便在拍摄放火烧村、欺负妇女和虐杀婴儿的画面中仍然选择用客观冷静的长镜头来展现日本军人的残暴。

这部电影中何非光很少使用节奏较快的分镜剪切，运用长镜头进行拍摄的手法对于情节发展较为紧凑的剧情片来说，无疑是更好地保证了影片结构及人物动作的完整性。

在镜头语言的表达上来看，《东亚之光》以追求真实自然的拍摄风格，使用记录性质的横移长镜头拍摄，画面景别转换自然，多数场景均用叠印的手法来表现日俘日常起居与时间推进。

这组在集体宿舍内拍摄的画面一直为人所称道。以高度纪实化和故事化并进的方式，设置了一个贯穿整部影片的记者视角，影片以记者对“博爱村”战俘们自编自演反战戏剧“东亚之光”的采访开始，高桥三郎沉痛回忆自己被征参加侵华战争和被俘经过。

记者的视角先后出现在了“博爱村”、剧场里的观众席以及街头采访等地点，这样的设置极大地保证了纪实性和故事性的良好结合。

对此虞吉提到“《东亚之光》并无严格意义上的剧本。其采用‘本事’理清故事线索，即兴灵活执导的方式，显然与‘意大利新现实主义’电影所推崇的编导合一、重视日常性等主张有着纪实美学性质上的深刻

中，何非光采取了更为成熟的拍摄手法来展示中国军队行进的广阔远景，与拍摄《保家乡》时期中国军队群像的不同是，《气壮山河》之中减少了特写镜头并使用长镜头来表现中国军队的壮阔，取消人物特写镜头和空镜的拼接来展示个体战士的形象，代之以展示我方队伍的全貌。

日军大本营以及办

这部影片何非光延续了他在《东亚之光》中的长处发挥，继续使用他非常擅长的长移镜头来作为这部电影的开头，呈现了日式风味浓郁的街头场景。

同样在拍摄高云航和表妹去监狱探望山田时也使用了横移长镜头。镜头跟随二人从门口向监狱内横向移动，过程中记录了狱中的陈列摆设和狱中的人员，然后停在了狱中的山田。

山田看到高云航和表妹后羞愧地低下头，这里的镜头交代了高云航和山田之间的深厚友情的同时也刻画了山田内心的活动。

光影造型与表现主义

在何非光的创作生涯中，他在叙事角度和故事结构方面从未停下过探索的脚步。

不论是从《东亚之光》中以俘虏为叙事视角或是《气壮山河》光与影的构图来展示人物间的冲突

中，除了进行了纪实美学的尝试外，还进行了表现主义风格的探索，具体表现为蒙太奇手法在日本士兵对中国村民烧杀抢掠时的运用。

在《血溅樱花》中，表现日本空军山田心理冲突的场面是抗战时期纪实性故事片心理写实的范本。

山田在房间中来回踱步、心绪不宁，镜头从窗外推进房间内定格在山田的脸上，将山田不安、焦虑的情绪展现了出来，接着镜头转向墙上的时钟，“嘀嗒”作响的时钟加剧了此时房间里的紧张气氛。

此时山田俯身转向脸盆中，何非光在此时用了“闪回”的主观分割银幕镜头来展现日军“摧毁支那空军”的场面，山田的表情开始变得凶狠，墙上时钟的“嘀嗒”声开始变得急促，使房间内的气氛变得愈加紧张。

此时第二个“闪回”镜头出现，同样分割屏幕，山田妻子的身影叠印出现在水中。

这场表现山田内心苦闷挣扎的画面，全程没有台词，依靠演员的表演、摄影及声音表现出了强烈的心理冲突场景，使人物变得更加丰满，也让观众们更为直接地感受到山田的尴尬处境。

通过平行蒙太奇的运用讲述了一个横跨八年时空架构的故事，通过大量“掀”镜头来显示时间进程。

通过信纸上叠印的爆炸、逃跑、落难以及现实场景的双向描绘，向观众展现了八年之中时代与社会的变化。

影片以中日两对友人的两条生活线索并行，从而将爱情片与抗战片的元素揉杂于一部影片之中。

在《东亚之光》这部影片的结尾，在敌我交战的紧张氛围之中，何非光特意给日军安排了一只黑色军犬。

它在树林里奔跑、嗷叫的镜头，既起到渲染气氛，活跃画面的作用，又造成一种难得的象征意味。

影子作为德国表现主义电影的重要道具，时常被用来制造惊悚、紧张的场景。在《气壮山河》中，何非光运用正反打的光影造型来表现日本好色的军官和少女黎莉莉。

同样是发生在室内的一场戏，日本军官手拿酒杯一步步靠近女主角马玛琪，透过杯底的主观镜头映照出马玛琪惊恐的面庞，此时，利用光打在杯壁后折射出女主角扭曲、变形的脸，表现了女主人

开始就一直在对音乐的运用上颇费心思。仔细分析其作品中的电影音乐，便可一窥其对于影片审美及内涵的追求。

在《东亚之光》当中，影片刚一开始，伴随着一位日本士兵吹着家乡小曲的音乐声，带给了观众浓厚的日式氛围，加之画面中日本兵群像的渲染，人物欢快灵动，随着音乐的流淌，日本兵们纷纷起舞，似乎展现了一种沉浸在回到故乡中的愉悦氛围中。

随着炮火声的响起，士兵们纷纷趴倒在船上，带给观众们一种强烈的紧张气氛，与影片开头的欢乐祥和截然不同。

在子都的评论中曾提到过：“在摄影和音乐方面，《东亚之光》又有成功。每幅画面取景布光都超出了以往影片的水准。”

在“戏中戏”——舞台剧《东亚之光》的表演结束后，帷幕重新拉开，全体日俘演员挤上舞台谢幕。

台下又响起了热烈的掌声，山本接住了观众递来的鲜花，脸上露出了难得一见的笑容。在台下观众持续不断地鼓励下。

饰演小丑的演员说道：“现在我们以刚学会的《义勇军进行曲》作为对今天被压迫的日本民众和表现和平的中华民族共同携起手来打倒日本军阀的诚意！”

一位拄着拐杖的日俘走上舞台，自动指挥台上演员唱起：“起来，不愿做奴隶的人们，把我们的血肉筑成我们新的长城……”日俘们一句句唱出共同抵抗日本军国主义的决心，场面无比振奋。

一旁的高桥三郎在台上用中村赠给他的口琴进行伴奏，在影片的开始时，中村正是用这把口琴为跳日本民族舞蹈的队友伴奏，此刻的高桥三郎与影片开头的中村形成呼应，让我们看到了日本战俘的真正转变。

随着官员、战俘、收容所干部及日本伤员一起欢送日本反战军人开赴前线，此时背景音乐再次响起《义勇军进行曲》，这首歌曲不仅与当时日本反战军人的心理状态紧密相连，而且与其场景完美契合，可以看出何非光导演在音乐选取上的用心良苦。

在《气壮山河》中，影片一开始就传来与画面格格不入的舒伯特式音乐，配合着鹦鹉聒噪的叫声与战火掠过的残败景象，怪诞的音乐将此番场景烘托得荒诞离奇，让观众瞬间产生浓烈的兴趣。

何非光选择将这样的插曲安排在影片开始，继而引发观众对之前特写镜头中的女孩身份的猜疑。

以及在办

，这首歌在1937年由周璇主唱，后由李香兰带到了日本。

观众听到这首熟悉的歌曲响起时，观众便可以想起这首曾在《孤岛天堂》中作为主要插曲的音乐，“影片表达了‘中国不会亡’的爱国思想和民族大义”。观众便可被不自觉地代入到影片之中。

《血溅樱花》中何非光更是注重音乐符码的编排，他凭借自己曾在东京留学的经验，本就将日本街道细节还原的十分逼真。

在音乐的使用上，一方面以独特的风格，展现出鲜活的地方特色，另一方面，“利用具有时代感、地域特征的音乐，能够迅速而简单地营造故事规定的背景氛围。”

在拍摄云翔和表妹留学日本的生活时，使用了大段日式风格的音乐，营造出了浓郁的日式氛围，其配乐符合人物所处的时代也增添了地域特色。

电影中的音乐在叙事过程中的作用不容小觑，它不但可以描写人物的内心活动，推动情节发展，突出影片的主题，还可以弥补画面的不足，提高影片中人物情绪的感染力。

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